Это просто золотой слиток, а не интервью. Пересматривать в плохую погоду, при насморке и т.п.
Жаль, в 7-м сезоне Адам не выиграл. Кантри-сектор среди голосующих слишком большой.

@темы: клипы, шевин

---

Помоги спасти птичку!

UPD2
Помните птичку таитянская помарея? Решила проверить как у них там успехи. За 2015-й год новостей нет, но деньги собирались в начале 2014-го, и не смотря на ураганы и прочие проблемы, у птиц был самый удачный гнездовой период. 12 птенцов летом 2014-го. Зимой народ должен был заниматься уничтожением колонии огненных муравьёв, являющихся одной из основных угроз. Подробнее тут.

Линяющий во взрослое оперение подросток.

ранее

UPD Поднимаю для тех, кто пришёл с работы. Похоже, отозвалось только два человека.
Люди, это ж всегда интереснее знать точно, кому помогаешь! Это не перевод в общую копилку какого-нибудь большого фонда. Есть случаи, когда птиц возвращали всего с 6 особей. Это островной малоизвестный вид, поэтому с финансами перебои. Если вид удасться вернуть с грани исчезновения, то можно будет себя гладить до конца жизни за участие. По ссылке есть фото, в том числе оранжевых птенцов.

Таитянская помарея - вид на грани исчезновения, обитает всего в 4-х долинах на острове Таити. 10 размножающихся пар. Птенцам угрожают крысы и огненные муравьи. Нужны деньги на ловушки и прочие превентивные меры в сезон размножения. Можно перевести деньги ПэйПал или картой. Донация.
- Нажимаете на оранжевую кнопку Donate
- Выбираете сумму (от 10 фунтов (~600р), можно проставить меньше, но смысл?)
- Вводите e-mail, они руганутся, что вас нет у них в системе. Жмите I don't want to make an account. Далее выбираете способ оплаты и как обычно при покупках.

Помарея ждёт!

запись создана: 28.02.2014 в 16:27

@темы: животные, бионовости

---

Кто-нибудь знает где дают оф. перевод томов Титанов? Потащенных с кранчиролл или сканы с печатных томов. Любительский сканлейт грешит постоянно ошибками и избыточным профанизмом :/ Взялась перечитывать, хочу версию поближе к правде.

@темы: манга, тайтанc

---

Динозавры атакуэ

Ахаха. Мик сфотографировал моих динозавров на календарной доске. На две недели они её оккупировали, я их частично перерисовывала день через два. Не судите строго, рисовалось по памяти. Поскольку на повестке дня был Jurassic Park, без перьев.

@темы: парагвай, мой анимализм

---

Ам, а ты знаешь кто возвращается в 70-й главе Шингек?

спойлерные сканы

РАЙНАА!





Ну и на десерт.

@темы: манга, тайтанc

---

Жила-была летучая мышь — маленькая коричневая летучая мышь цвета кофе со сливками.

Обращаюсь к группе ПЧ, вызвавшихся помочь с переводами. Никто детскую книжку не хочет на зуб попробовать? Летучая мышь-поэт . Текст очень простой. Сложность только в стихах.

---

Помните, я постила инфографику с типами дыхания? Я думала, что её мужчина делал. Оказывается, девушка. Где-то в подкорке это "бабы не умеют" вбито обществом основательно. Регулярно себя ловишь. Сайт мастера с другими графиками.

@темы: интересные ссылки, арт, бионовости

---

Девиз последнего года поворачивать плохое в хорошее. Никто не отозвался из веб-дизайнеров, придётся учить CCS по новой мне самой. Если 15 лет назад смогла, значит и сейчас смогу. Эмайрит?
Единственно, сайтостроение заметно замедлится. Впрочем, у меня до сих пор и названия для летучкообщества нет

---

когда уже новая глава...

@темы: тайтанc

---

Фух! Побила себя по голове и ответила на письмо Пола недельной давности. У меня вредная привычка бежать от деловой переписки
Проверила статью по муравьиным львам, высветлила фотографии в Фотошопе, отправила Бекке наказ выписать все упущенные экземпляры нужных видов.
Из сотни собранных насекомых 7-10 типов только 3 в статье. Почему? Потому что они большие и профан узнает их по рисунку крыльев. Все остальные мелюзга, которую надо специалистам рассматривать под микроскопом.

@темы: работа, парагвай

---

it begins

@темы: кино

---

sexual harassment

Смотрю "Водолей" с Духовны. Только начинаешь яоить молодого копа со снитчем, а первый женат с ребёнком >_> Теперь даже и с блондинкой не погетить.
Блондинка мне показалась знакомой, полезла смотреть фильмографию: нет, не пересекались. Они действительно там все одним лицом в этой тв-Америке. Ну эта хоть играть умеет.
Нашлось по тэгу актрисы. Она мне нравится

---

Эбигейл

Отрывок из интервью Фуллера в конце 2-го сезона

TVLINE | In an ideal world, will Gillian Anderson be a series regular for Season 3? And given that we haven’t seen this much bloodshed in a finale since maybe Dynasty’s Moldavian massacre, do you have a sense of who else will and won’t be back next year?

Not everybody walks out of Hannibal’s house alive, and I would love, love, love for Gillian Anderson to be a regular in Season 3, but that is all yet to be negotiated. In my mind, I would love to work with Gillian on everything. So, I’m hoping that she can be a big part of next year.

TVLINE | Is there anyone who’s definitely dead? To my eyes, Abigail had lost so much blood that she can’t possibly survive.

Well, don’t rule Abigail out. Don’t rule out anybody for dying, and don’t rule out anybody for living.

TVLINE | But the sheer amount of blood — all that spurting — yikes!

Crazy, crazy. I would be curious to ask a doctor, “If your throat’s been cut once, and you lost a lot of blood but you survived it, does your body adapt? Like, ‘Okay, I can lose a little bit more blood next time [my throat is slit]?'” [Laughs] We’ll have to figure that out.

TVLINE | Jack was also in pretty bad shape — all that blood flowing down the front of his shirt.

Yeah, and it was spilling underneath the floorboards into Hannibal’s basement. It was neat to see his blood flowing down to where Beverly Katz lost her life.

Меня смущает "Not everybody walks out of Hannibal’s house alive", потому что 3 из 4 живы. Если только фразу не воспринимать как общее утверждение.

А вот это радует "If your throat’s been cut once, and you lost a lot of blood but you survived it, does your body adapt?".

Вывод один: что в голову Фуллеру придёт, то и будет. Никаких дверей он для себя не закрывает.

UPD Говорят, в канадском промо к 3.2 показывают как труп Эби накрывают простынёй. Узнаем точно во второй серии, значит

@темы: хани

---

Ганнибал 3.1

Дорогой Уилл,

Вот сердце, вот почки. С тебя - цветочки.

Твой Ганнибал.

Ух. Придётся ждать до вечера пятницы в следующий раз. Акцент Мэдса слишком сильный для меня, нужны субтитры. Половина сказанного ускользает.

Я не в курсе книг, но, надеюсь, его в этом сезоне поймают. И в конце сериала он не сбежит. Ибо давить гадину! Со второй серии первого сезона - давить!
Нифига он не чувствует себя выше других. Если манеры - кожа, то дьявол - маска. Улитка она и есть улитка.

@темы: хани

---

Первая жена

"Почему Блейк сам не снимается с девушками в своих клипах?" - "Потому что Миранда воткнёт в него нож 27 раз".

Муж и вторая жена

Клип на песню мне не нравится, поэтому живое исполнение с The Voice. У Блейка вообще как-то туго с клипами. Однотипные, дешёвые и с плохенькой операторской работой.



А вот этот клип мне нравится, из Адама хороший сталкер, особенно в сцене в баре =) Единственное, страсти больше в сценах с тушами свиней, чем с женой под красным водопадом. Но это уже вина оператора и режиссёра.



И, каюсь, мне нравится мазефака Чем хорош иностранный язык, обсценная лексика не режет слух. Песня про Перис Хилтон.



Ну и эта импровизация была прекрасна

@темы: музыка, клипы, шевин, зивойс

---

02.06.2015 в 09:03

Пишет  Diary best:

Пишет  Ежевичное вино:

В который раз дивлюсь насколько крутые документальные фильмы делают на bbc.
и еще более удивительно, что они не выпустили на двд свою серию "imagine" которая идет аж с 1983 года и рассказывает об искусстве и всем с ним связанном. и еще есть смежная серия "omnibus".вот и в этот раз попался двухсерийный фильм - Дэвид Хокни : Секретное знание.
хокни очень известный в мире британский художник который занимается кажется всеми формами - от живописи до фотографии. но он еще и просто человек у которого куча любопытства.

однажды он разглядывал рисунки Жана Огюста Доминика Энгра (Jean Auguste Dominique Ingres) - это были рисунки английских туристов в Риме. Энгр был лидером французской академической школы 19 века. а Хокни просто стало интересно посмотреть его небольшие рисунки в большем масштабе и он их увеличил на ксероксе. и вот так он наткнулся на тайную сторону в истории живописи начиная с ренессанса.



Сделав ксерокопии маленьких (примерно 30 сантиметров) рисунков Энгра, Хокни был поражен тем насколько они реалистичны. И еще ему показалось будто линии Энгра ему что-то напоминают. Оказалось, что напоминают они ему работы Уорхола. А Уорхол делал так - проецировал фото на холст и обрисовывал его. Как вот здесь например рисунок Мао Цзедуна справа и деталь рисунка Энгра слева.


Интересные дела говорит Хокни. Судя по всему Энгр использовал Camera Lucida - устройство, которое представляет собой конструкцию с призмой которая крепится например на стойке к планшету, таким образом художник глядя на свой рисунок одним глазом видит реальное изображение а другим собственно рисунок и свою руку. Получается оптическая иллюзия позволяющая точно переносить пропорции реальные на бумагу. А это как раз и есть "залог" реалистичности изображения.



Затем Хокни не на шутку заинтересовался этим "оптическим" видом рисунков и картин. В своей студии он вместе со своей командой развесил по стенам сотни репродукций картин созданных на протяжении веков. Работы которые выглядели "реально" и те которые не выглядели. Расположив по времени создания, и регионам - север наверху, юг внизу, Хокни с командой увидел резкий перелом в живописи на рубеже 14-15 веков. Ну это вообщем всем кто хоть немного знает об истории искусства известно - ренессанс. И вообщем согласно официальной истории искусства просто около 1420-х годов все внезапно стали сильно лучше рисовать.



То есть это как бы само собой разумеется, что вдруг внезапно всё взяло и случилось. Когда я учился в своем художественном заведении то вообщем никогда об этом не думал, потому что тогда еще не было такого колличества разливного пива и студенческая жизнь была непроста.



Может они пользовались той самой камерой люсидой? Она была запатентована в 1807 году Вильямом Хайдом Волластоном. Хотя на самом деле такое устройство описывается Йоханесом Кеплером еще в 1611 году в его труде Dioptrice. Тогда может быть они пользовались другим оптическим устройством - камерой обскурой? Она ведь известна еще со времен аристотеля и представляет собой темную комнату в которую сквозь небольшое отверстие попадает свет и таким образом в темной комнате получается проекция того что перед отверстием но в перевернутом виде. Всё бы ничего но то изображение, какое получается при проекции камерой обскурой без линзы мягко говоря не качественное, оно не четкое для него требуется очень много яркого света, не говоря уже о размерах проекции.
Но качественные линзы было практически невозможно изготовить вплоть до 16го века,поскольку не существовало в то время способов получить столь качественное стекло. Делаа, подумал Хокни, к тому моменту уже бившийся над проблемой вместе с физиком Чарльзом Фалко.

Однако есть картина Ян Ван Эйка - мастера из Брюгге, фламандского живописца эпохи раннего возрождения, - в которой спрятана подсказка. Картина называется "Портрет Четы Арнольфини".



Картина ну просто блещет огромным колличеством деталей, что довольно интересно, ведь она написана только в 1434 году. И подсказкой о том каким образом автору удалось сделать такой большой шаг вперед в реалистичности изображения служит зеркало.



А также подсвешник - невероятно сложный и реалистичный.



Хокни - художник и так как его распирало любопытство, то раздобыл копию такой люстры и попытался нарисовать её.Он столкнулся с тем, что такую сложную штуку хрен нарисуешь в перспективе и еще одним важным моментом была материальность изображения этого металиического предмета. При изображении стального предмета очень важно расположить блики как можно более реально, так как это придает огромную реалистичность. Но проблема с этими бликами в том, что они двигаются когда двигается взгляд зрителя или художника, то есть запечатлеть их вообще непросто. И реалистичное изображение металла и бликов - это тоже отличительная черта картин ренессанса, до этого художники даже и не пытались этого делать.

В то же самое время, в 1435 году Альберти, архитектор и теоретик из Флоренции, описывает в своей книге о живописи устройство для точного перенесения изображения - рамку внутри которой расположена сетка, таким образом мерять пропорции у натуры можно было по квадратам и по квадратам же переносить в рисунок. Пользоваться такой хреновиной чрезвычайно непросто и потом - ей можно пользоваться только в одной точке пространства, то есть рисовать только кусок и только с одного места.



Воссоздав точную трехмерную модель люстры, команда Хокни убедилась в том, что люстра на картине "Портрет Четы Арнольфини" нарисована точно в перспективе с одной точкой схода. Но проблема была в том, что таких точных оптических инструментов как камера обскура с линзой не существовало еще примерно век после создания картины.



Подсказкой служит тот факт, что на картинах Возрождения внезапно появляется яркий, контрастный и обьемный солнечный свет. Особенно это видно на картинах Ван Эйка - а ведь он жил на севере, в Брюгге.



А на детали портрета видны суженные зрачки позировавшего - значит сидел он при ярком солнечном свете.



Но если вернутся к портрету четы арнольфини, то там видно зеркало. На увеличенном фрагменте видно, что зеркало выпуклое. А значит были и зеркала наоборот - впуклые. Даже более того, в те времена такие зеркала делались таким образом - бралась стеклянная сфера, и её дно покрывалось серебром,затем всё кроме дна отсекалось. Задняя сторона же зеркала не затемнялась. Значит вогнутым зеркалом Яна Ван Эйка могло быть то самое зеркало, которое изображено на картине, просто с обратной стороны. И любой физик знает, что такое зеркало при отражении проецирует картинку отражаемого. Вот тут с расчетами и исследованиями и помог Дэвиду Хокни его знакомый физик Чарльз Фалко. Вогнутые зеркала были известны с древних времен, они назывались зеркалами для выжигания, считается что Архимед использовал их чтобы сжечь вражеские корабли.



Размер четкой, сфокусированной части проекции примерно 30 квадратных сантиметров - а это как раз размер голов на множестве портретов эпохи Возрождения. Это размер к примеру портрета "Доджа Леонардо Лоредана" авторства Джовании Беллини (1501), портрета мужчины авторства Роберто Кэмпина (1430), собственно портрета Яна Ван Эйка "мужчина в красном тюрбане" и ещё множества ранних голландских портретов.



И конечно все эти ребята не были дуракам, чтобы ходить и рассказывать свои секреты повсеместно - ведь живописец это работа, работа за немалые деньги. Ян Ван Эйк никогда не записывал формул своих лаков и красок - очевидно он не хотел, чтобы они попали в чужие руки. Прекрасное время Ренессанса известно тем, что помимо взлета искусств в то время были большие конкурсы за заказы и прирезать могли запросто. Получается, что для художника куда выгодней если все непосвященные люди будут считать, что секрет в руках мастера и их не украсть.
Бизнес!
И естественно бизнес был закрытым для посторонних - художники состояли в гильдии, в ней же состояли самые разные мастера - от тех кто делал седла до тех кто делал зеркала. И в Гильдии Святого Луки (Guild of Saint Luke) , основанной в Антверпене и впервые упоминаемой в 1382 году (затем подобные гильдии открылись во многих северных городах и одной из крупнейших была гильдия в Брюгге - городе где жил Ван Эйк) тоже были мастера изготавливающие зеркала.

И теперь Хокни воссоздал то каким образом можно нарисовать сложную люстру с картины Ван Эйка.



Совсем неудивительно, что размер спроецированной люстры сегодня точно совпадает с размерами люстры на картине "портрет Четы Арнольфини" - восемь дюймов в ширине.Ну и конечно блики на металле - теперь, на проекции они стоят на месте и не меняются когда художник меняет положение.
Во время воссоздания натюрморта одного из "малых голландцев" на котором изображена капуста, висящая на веревочке Дэвид Хокни удивился еще больше - подвешенная капуста вертелась на нитке и когда он заглянул в темную комнату то увидел яркую цветную проекцию на холсте - и капусту, которая вертелась. Он подумал - бог мой, да ведь они видели цветное кино 600 лет назад! Это же цветное ТВ эпохи Возрождения!

Но проблема всё еще не решена полностью, ведь до появления качественной оптики которая нужна для использования камеры обскуры оставалось 100 лет,а размер проекции получаемой с помощью зеркала очень мал. Каким образом писать картины больше размера 30 квадратных сантиметров ?
На севере, в Брюгге судя по всему в то время были весьма отдаленные представления о перспективе и потому картины создавались как коллаж - из множества точек зрения,получалось такое как бы шарообразное зрение с множеством точек схода. Примеров такой "не нормальной" перспективы полно. Взять хотя бы "Тайную вечерю" Дирка Бутса написанную в 1464-1467 годах.





В картине полно невероятных деталей и очень реалистичных. Но общее ощущение - как будто бы каждый кусочек близко, несмотря на то что как и в настоящей перспективе здесь есть вещи которые больше-ближе и дальше-меньше, точек схода здесь очень много и все они не согласованы. Хокни понял это, поскольку сам занимался такими картинками - он делал множество фото-коллажей,в которых достигается точно такой же эффект.





Наконец если сравнить шедевр Ван Эйка - алтарь в кафедральном соборе Сен Бовэ в Генте,а точнее его центральную панель с еще одной работой Хокни - фото-коллажем пустынной дороги, то становится очевидно что здесь работает один и тот же принцпип составного изображения, словно бы это взгляд именно двумя глазами а не вид из окна с перспективой.





С тем же принципом написаны и другие шедевры Ван Эйка.





Теперь вновь заедем во Флоренцию.В 1425 году Филиппо Брунелески, великий архитектор и инженер тех времен, автор купола Базилики Санта Мария Дель Фьйорэ, сделал первые известные в истории изображения с центральной перспективой. Он написал две панели,которые увы сегодня не сохранились, но по описаниям его биографа и свидетельств очевидцев представляли собой виды города, одним из которых был вид на Флорентийский Баптистерий.
Размер панелей подозрителен - примерно 30 сантиметров.



Брунелески считается изобретателем центральной перспективы. Или скорее первооткрывателем. Но проблема в том, что у центральной перспективы одна точка схода, как например здесь, на картине Мазолино, написанной в 1435 году.



Проблема - потому что в жизни так не бывает, реальная перспектива куда сложнее, в ней множество точек схода. И проблема потому что человеческий глаз так не видит. Значит каким то образом Брунелески увидел это изображение уже оптическим способом. И Дэвид Хокни воссоздал то как знаменитый архитектор это сделал.
На три метра внутрь центрального входа в Флорентийский кафедральный собор - именно настолько зашел Брунелески вовнутрь, таким образом попав в темное помещение где можно было увидеть проекцию Баптистерия на листе.
Это Хокни и воссоздал.



Подкованность в науках и дружба с новейшими технологиями одного архитектора помогли сделать огромный шаг вперед к реалистичности во всей западной живописи. Спустя почти век, в 1500х наконец стало возможным получить и хорошо обработать стекло - появились большие линзы. А их можно было наконец вставить в камеру обскуру, принцип действия которой был известен еще с древних времен. Камера обскура с линзой была невероятной революцией в визуальном искусстве, поскольку теперь проекция могла быть любого размера. И еще один момент, теперь изображение было не "широкоугольным" а примерно нормального аспекта - то есть примерно таким какое оно сегодня при фотографии с линзой с фокусным расстоянием 35-50мм. На словах разницу понять тяжело, но это очень заметно на картинах Караваджо.



слева показана картина Караваджо "Больной Вакх" датированная 1593 годом. Справа его же полотно "Вакх" написанная в 1596 году. Точка зрения на левом полотне явно более широкая и близкая к персонажу, она как бы составлена из разных частей, как и полотна северных живописцев веком ранее. Более поздняя же работа больше похожа на фотографию, поскольку имеет нормальную перспективу, точка зрения более отдалена от персонажа.Это и есть переход от вогнутых зеркал к линзам. Хокни воссоздал такую камеру и когда видишь настоящие проекции, то сразу отпадают все возможные вопросы.



Однако проблема в использовании камеры обскуры с линзой заключается в том, что прямая проекция из линзы зеркальна, это привело к большому колличеству левшей в живописи на ранних этапах использования оптики. Как и здесь, на картине "Вакх" у Караваджо. Или же как на этой картине из 1600х их музея Франса Халса, где танцует пара левшей, им грозит пальцем леворукий старик,а под платье женщины заглядывает леворукая обезьянка.



Проблема решается установкой зеркала в которое направлена линза, таким образом получается правильная проекция.Но судя по всему зеркало, хорошее ровное и большое зеркало, стоило немалых денег, так что было не у всех.

Еще одной проблемой была фокусировка. Дело в том, что некоторые части картинки при одном положении холста под лучами проекции были не в фокусе, не четкими. Впрочем это не было проблемой для всех.На работах Яна Вермеера, где совершенно очевидно видно использование оптики, его работы вообще выглядят как фотографии, можно также заметить места не в "фокусе". Виден даже рисунок который дает линза - пресловутое "боке". Как например здесь, на картине "Молочница" (1658) корзинка, хлеб в ней и синяя вазочка не в фокусе. А ведь человеческий глаз не может видеть "не в фокусе".



Вермеер был вообще очень большим мастером и потрясающе передавал свет, цвет и сложные текстуры и рисунки в своих работах. Как например невероятно точное отражение женщины в зеркале и почти живой дом.





И в свете всего этого, совсем неудивительно, что хорошим другом Яна Вермеера был Антоний Филлипс ван Ливенхук, ученый и микробиолог, а также уникальный мастер создававший собственные микроскопы и линзы. Множество историков искусства спорят, считая что дружбы между Вермеером и Ливенхуком не водилось, однако ученый стал посмертным распорядителем художника. И довольно сложно предположить, что в городе с населением 24,000 человек крупный ученый и совсем не мелкий мастер живописи не были знакомы. А это позволяет предположить, что Вермеер изобразил именно своего друга на двух полотнах - "Географ" и "Астроном".





И кстати Ливенхук не записывал собственных секретов, он говорил, что есть вещи "которые он может доверить только себе". Веками ученые не могли воссоздать его линзы и лишь в 1950х это удалось сделать (что забавно, абсолютно независимо друг от друга) в США и в Новосибирском Государственном Медицинском институте.

Но так вот, фокусировка. Для того, чтобы увидеть какую либо часть в фокусе, нужно изменить положение холста под лучами проекции. Но в таком случае появлялись ошибки в пропорциях. Как это видно здесь : огромное плечо "Антеи" Пармеджанино (около 1537), маленькой голове "леди Дженовезе" Антониса Ван Дайка (1626) , огромным ногам крестьянина на картине Жоржа Де ля Тура.



Принцип по которому возникают такие искажения показан Хокни при реконструкции "Крестьянской жены" Жоржа Де ля Тура.



Безусловно все художники использовали линзы по разному.Кто то для набросков, кто то составлял из разных частей - ведь теперь можно было сделать портрет а всё остальное дописать с другой моделью или же вообще с манекеном.
Рубенс составлял великолепные композиции,но к вот от Франса Халса не осталось вообще ни одного рисунка. Он вообще всегда писал "сразу", как это потом, в 19 веке называлось импрессионистами аля-прима. Однако точность и живость линий Халса на картинах просто невероятна.





Почти не осталось рисунков и у Веласкеса.Однако остался его шедевр - портрет папы Иннокентия 10го (1650).
На мантии папы - очевидно шелковой, - прекрасная игра света. Бликов. И чтобы написать всё это с одной точки зрения нужно было очень постараться. А ведь если сделать проекцию, то вся эта красота никуда не убежит - блики больше не двигаются, можно писать именно теми широкими и быстрыми мазками как у Веласкеса.



Кино родилось задолго до братьев Люмьер, постановка историй - этим занимались еще за 400 лет до пленки. И конечно самым ярким режиссером Ренессанса стал Караваджо, с его драматическим светом и библейскими сюжетами. Караваджо писал только истории - даже вакхи у него и те, не просто так сидят,а играют либо больны.











Караваджо в первую очередь был режиссером и ему можно простить оптические ошибки - как на последнем полотне, где старик разводит руками, а дальняя ладонь больше той которая на первом плане и корзинок на столе.
То насколько он был близок к тому, что сегодня назвыается кинематографом просто поразительно, ведь даже казусы на его картинах прямиком из сегодняшнего кино - как на этой картине "Картежники", где использована одна модель дважды и сюжетно вполне очевидно куда смотрит мужчина сзади - он смотрит в карты соседу, но на картине его взгляд уставлен в затылок соседа. Почему? Всё просто, ведь модели писались по одиночке и позировали поодиночке - нелегко направить взгляд актера когда ему некуда в реальности смотреть. То же самое происходило в кино вчера - при съемке крупного плана актер смотрит часто не туда, куда нужно и то же самое есть сегодня когда съемки фильмов происходят на зеленом фоне,потому что окружение воссоздается трехмерной графикой.
Впрочем всё это абсолютно никак не умаляет огромного таланта Караваджо, в первую очередь таланта режиссера.



Реконструкция картины "Картёжники" :



Впоследствие камера-обскуру смогли позволить себе многие художники и всё это перестало быть большим секретом. Каналетто активно использовал камеру для создания своих видов Венеции и не скрывал этого.







Эти картины, благодаря своей точности позволяют говорить о Каналетто как о документалисте. Благодаря Каналетто можно увидеть не просто красивую картинку, но и саму историю. Можно увидеть каким был первый Вестминстерский мост в Лондоне, в 1746 году.



А вот наброски Каналетто, сделанные с помощью камеры.



Британский художник Сэр Джошуа Рейнольдс владел камерой-обскурой и очевидно никому об этом не говорил, ведь его камера складывается и выглядит как книга.Сегодня она находится в Лондонском научном музее.



Наконец в начале 19 века Вильям Генри Фокс Тэлбот, воспользовавшись камерой люсидой - той самой, в которую надо глядеть одним глазом а рисовать руками, выругался, решив что с таким неудобством надо покончить раз и навсегда и стал одним из изобретателй химической фотографии,а позднее популяризатором, сделавшим её массовой.
С изобретением фотографии, монополия живописи на реалистичность картинки пропала, теперь фото стала монополистом. И вот тут наконец живопись освободилась от линзы,продолжив тот путь с которого свернула в 1400х, и Ван Гог стал предтечей всего искусства 20 века. Изобретение фотографии на мой взгляд - самое лучшее, что случилось с живописью за всю её историю. Больше не нужно было создавать исключительно реальные изображения, художник стал свободен. Конечно публике понадобился целый век, чтобы догнать художников в понимании визуальной музыки и перестать считать людей вроде Ван Гога "сумасшедшими". Искусство становилось исключительно свободным. Русские передвижники - это уже чисто политическое движение в искусстве, социальная живопись! При этом художники активно пользовались фотоаграфиями в качестве "справочного материала". Потом уже появились такие люди как Василий Кандинский, русский авангард, Марк Ротко, Джексон Поллок. Вслед за живописью освободилась и архитектура, скульптура и музыка. Правда русская академическая школа живописи застряла во времени и сегодня до сих пор в академиях и училищах считается позором использование фотографии в помощь, а высшим подвигом считается чисто техническое умение рисовать как можно более реалистично голыми руками.



Сегодня 2010 год, когда Дэвид Хокни и Чарльз Фалко создавали свою теорию о использовании оптики в живописи Ренессанса, был 2001. Тогда Хокни сказал - химия когда то заменила руку художника в камере, сегодня химическая фотография умирает. Девять лет спустя цифровая картинка как никогда реальна, цифровое видео дает уже не просто возможность посмотреть, но пережить самый настоящий кусок реальности. Вокруг теории Хокни-Фалко до сих пор множество споров, однако лично мне кажется что это самая настоящая правда. Что касается искусствоведов, критиков и историков - даже представить трудно сколько научных трудов по истории и искусству на самом деле оказались полной ерундой, это же меняет всю историю искусства,все их теории и тексты. Факты использования оптики нисколько не умаляют талантов художников - ведь техника это средство передачи того что хочет художник. И наоборот, то что в этих картинах есть самая настоящая реальность, только добавляет им веса - ведь именно так выглядели люди того времени, вещи, помещения, города. Это самые настоящие документы.
И сегодня, когда очевидно что средства для создания реалистичной живой картинки становятся все более и более доступными мы все, хочешь или нет, стоим уже не на пороге а уже даже внутри чего то нового и пожалуй куда еще более прекрасного и интересного.

И это бля, круто!

p.s.: Благодаря статье журналиста Лоуренса Вешлера (Lawrence Weschler), присутствовавшего при исследованиях Дэвида Хокни и Фалко, выясняется еще один интересный факт : портрет четы Арнольфини, кисти Ван Эйка это ведь портрет итальянского купца в Брюгге. Мистер Арнольфини - Флорентиец и более того, он представитель банка Медичи (практически хозяева Флоренции времен Ренессанса, считаются покровителями искусства того времени в Италии). А это говорит о чем? О том, что он запросто мог увезти секрет гильдии Святого Луки - зеркало, с собой, во Флоренцию, в которой, как считается в традиционной истории, и начался Ренессанс, а художников из Брюгге (и соответственно и других мастеров) считают "примитивистами".



p.p.s.: Напоследок ещё хотелось бы показать полный, простите, отвал башки. Полотно авторства Ханса Хольбейна Младшего "Послы". Оно написано в 1533 году! А в нём - оптическая иллюзия - шутка Хольбейна, череп изображенный таким образом, что если подойти к картине сбоку и вскользь на неё смотреть, то череп будет в нормальной перспективе.




via

Не свое | Не Бест? Пришли лучше!

@темы: арт

---

ну и наглоталась я этой красоты в последние полгода

01.06.2015 в 22:44

Пишет  Cattea:

Что это, что это?


Практикующий учёный Линден Гледхилл (Linden Gledhill), занимающийся не только биохимией, но и фотографией, пользуется моментом и доступом к различным специализированным устройствам по увеличению изображений и в итоге, у него получаются превосходные и весьма неповторимые фотографии того, что мы не никогда не сможем увидеть невооружённым взглядом. На этот раз, наш автор порадовал экспертную и зрительскую аудиторию красивыми макрофотографиями крыльев дневных и ночных бабочек, сделанными при многократном увеличении.



А так выглядит лежащее на крыле пыльцевое зерно:



Очень понравился вот этот узор:



Ну и просто разные крылышки:



















Больше тут.

@темы: животные, красота

---

тапир-альбинос

@темы: животные

---

колибри от рождения до покидания гнезда

@темы: животные, клипы

---

Название для летучкообщества

Продолжаю ломать голову над названием. Пока в голову пришли ещё только варианты:

ЛМЛ (Летучие мыши ленинградской области) - можно задизайнить как гребешок из уголков.

Непътыръ - да, с твёрдыми знаками. Один из др.-рус. вариантов слово "нетопырь". Когда-то его использовали для всех летучих мышей (ЛМ - калька с немецкого), а сейчас для двух родов. Лесной нетопырь занесён в красную книгу Питера. "Нетопырь" отдаёт вампирами, а "непътыръ" меньше, плюс звуковые ассоциации с Невой и Питером? Есть три версии этимологии, одна "не-птица".

UPD
Лунное крыло - акроним ЛК легко вписать с логотип, игра слов для заголовков статей типа Нью ЛуК - новый взгляд на лет. мышей. "крыло" как ветвь, подразделение большей организации?
Час нетопыря - "нетопыря" звучит лучше, чем "нетопырь", т.к. ударение смещается с ы. впрочем, название лучше для подкаста
ещё у кого что уродилось?

запись создана: 30.05.2015 в 15:19